簡(jiǎn)約，實(shí)用，美觀和民主C北歐設(shè)計(jì)是家具和室內(nèi)裝飾的主要特色，并且已有數(shù)十年歷史。北歐的這個(gè)角落充斥著中世紀(jì)的設(shè)計(jì)傳奇人物，例如Arne Jacobsen，Verner Panton，Alvar Aalto和Bruno Mathsson。但是，這個(gè)籠統(tǒng)的術(shù)語(yǔ)并沒(méi)有辜負(fù)它的名字。就人口而言，挪威人口540萬(wàn)，與芬蘭和丹麥的人口規(guī)模大致相同，而這三個(gè)國(guó)家的人口規(guī)模僅為瑞典（1000萬(wàn)）的一半。盡管如此，挪威的設(shè)計(jì)仍在不斷努力。把這個(gè)富裕的國(guó)家稱為貧窮的關(guān)系似乎有點(diǎn)牽強(qiáng)。但是，在設(shè)計(jì)方面，它有一個(gè)真理。在其鄰國(guó)中，挪威民族刻板印象是穿著針織毛衣的未受教育的鄉(xiāng)下混蛋，附近有一條魚(yú)。然而，這種過(guò)時(shí)的陳詞濫調(diào)及其在Scandi設(shè)計(jì)啄食順序中的地位低下，賦予了挪威創(chuàng)造力自己的風(fēng)味和潛在優(yōu)勢(shì)。
當(dāng)?shù)厝税阉麄兿鄬?duì)低調(diào)的原因歸結(jié)為多種因素，從石油和貧困的高低到國(guó)家的氣質(zhì)。挪威在第二次世界大戰(zhàn)中被炸毀，其家具工廠被摧毀。農(nóng)村拉長(zhǎng)的西海岸的家庭手工業(yè)取代了他們的位置。在峽灣和山脈之間，一直為自己制作家具并能接觸林業(yè)的農(nóng)民開(kāi)始了生意。這樣的企業(yè)家就是拉斯?卡爾?赫耶爾（Lars Karl Hjelle），而第三代品牌LK赫耶爾（LK Hjelle）仍在Sykkylven村生產(chǎn)。
挪威年輕的家具品牌Eikund的Morten Hippe說(shuō)：“當(dāng)時(shí)與手工藝無(wú)關(guān)，而在于生產(chǎn)可以快速交付的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)”。
隨著國(guó)家在1950年代恢復(fù)，這些基本的家具需要升級(jí)。一群剛從大學(xué)畢業(yè)的有才華的設(shè)計(jì)畢業(yè)生領(lǐng)導(dǎo)了這項(xiàng)工作。他們接受了挪威國(guó)家工藝美術(shù)學(xué)院家具和室內(nèi)裝飾負(fù)責(zé)人Arne Korsmo的培訓(xùn)。科爾斯莫（Korsmo）是一位具有國(guó)際影響力的極富影響力的建筑師，以他的別墅設(shè)計(jì)而聞名，其中有些像1930年代的別墅Stenersen（Villa Stenersen）一樣被視為挪威實(shí)用主義的杰作。
他和他的妻子格里特?普瑞茲?基特爾森（Grete Prytz Kittelsen）是一位同樣才華橫溢的餐具設(shè)計(jì)師，他前往美國(guó)會(huì)見(jiàn)了現(xiàn)代主義者，包括弗蘭克?勞埃德?賴特（Frank Lloyd-Wright），路德維希?密斯?范德羅（Ludwig Mies van der Rohe）和查爾斯和雷?埃姆斯（Ray Eames）。“他們是一對(duì)了不起的夫婦，他們與建筑和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的知名人士建立了聯(lián)系，”一年一度的當(dāng)代設(shè)計(jì)展覽“挪威存在”的策展人Benedicte Sunde說(shuō)。
奧斯陸國(guó)家藝術(shù)，建筑與設(shè)計(jì)博物館的設(shè)計(jì)和裝飾藝術(shù)總監(jiān)WidarHalén博士說(shuō)，回到家后，科爾斯莫的經(jīng)歷意味著他的畢業(yè)生“與鄰居們相提并論”。許多人，例如Fredrik A Kayser，Torbj?rnAfdal和Torbj?rnBekken，為那些西海岸的作坊制作了時(shí)尚的作品。他們和他們的同伴一路走來(lái)，參加了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的巡回展覽并贏得了國(guó)際大獎(jiǎng)。
業(yè)務(wù)蒸蒸日上，直到1960年代挪威發(fā)現(xiàn)石油為止。國(guó)家的收獲是設(shè)計(jì)的損失。“技術(shù)人員離開(kāi)了這個(gè)行業(yè)，現(xiàn)在我們有錢(qián)進(jìn)口家具。我們?cè)谶@里損失了很多產(chǎn)量，”希普說(shuō)。
我們不想吹牛或脫穎而出，我們是一個(gè)害羞的國(guó)家-Morten Hippe
桑德闡述道：“石油襲擊時(shí)，政府的注意力和金錢(qián)進(jìn)入了北海，對(duì)出口設(shè)計(jì)的關(guān)注就消失了。小型制造商跟不上。”?就在挪威政府將視線移開(kāi)設(shè)計(jì)之球之際，其鄰國(guó)（只能夢(mèng)見(jiàn)挪威的自然資源）正以國(guó)家資金支持其家具制造商，并大力推廣海外設(shè)計(jì)師。
但是，無(wú)論如何，希普（Hippe）不相信這樣的方法對(duì)挪威人會(huì)有用。他認(rèn)為自我推廣的想法不會(huì)與他們配合得很好。他說(shuō)：“我們不想吹牛或脫穎而出，我們是一個(gè)害羞的國(guó)家。”?從歷史上看，挪威人一直以保守而遙遠(yuǎn)著稱，這幾乎不適合吹牛。
因此，盡管挪威最好的本世紀(jì)中葉家具停產(chǎn)，但其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手卻通過(guò)不懈地重新發(fā)行來(lái)保持旗幟飄揚(yáng)。從Finn Juhl的45型安樂(lè)椅，Hans Wegner的叉骨椅到Aalto的60號(hào)凳，Jacobsen的Egg椅和Swan椅，這些零件都被提升為Scandi設(shè)計(jì)的標(biāo)志。
如今，即使是在挪威，當(dāng)代創(chuàng)意人士也很難吸引那些來(lái)自太平紳士時(shí)代的挪威設(shè)計(jì)師。倫敦的丹麥設(shè)計(jì)師Nina Tolstrup對(duì)此直言不諱：“從1900年到1990年，挪威在設(shè)計(jì)界是隱形的。”?她只有一個(gè)世紀(jì)中期的大師才想到：Skandia椅子的設(shè)計(jì)師Hans Brattrud。
但是，這些設(shè)計(jì)在很大程度上已經(jīng)丟失或被遺忘了，這一事實(shí)在當(dāng)代人的手中。Halén博士說(shuō)，在那些1950年代從未消失的國(guó)家中，“當(dāng)代設(shè)計(jì)師將其視為一種負(fù)擔(dān)-他們無(wú)法提出新的想法，因?yàn)閺?fù)制是如此占主導(dǎo)地位。”?“這阻礙了他們。”
作為丹麥人，托爾斯魯普（Tolstrup）感到：“上一代挪威新設(shè)計(jì)師的好處是沒(méi)有悠久的設(shè)計(jì)歷史，這對(duì)丹麥的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是多年的負(fù)擔(dān)，因?yàn)楹茈y超越這一標(biāo)準(zhǔn)。悠久的歷史設(shè)計(jì)遺產(chǎn)。”
根基不那么顯眼，給了挪威人更多的自由。挪威設(shè)計(jì)師Hallgeir Homstvedt告訴BBC Designed：“過(guò)去十年來(lái)，挪威的設(shè)計(jì)領(lǐng)域確實(shí)蓬勃發(fā)展。”?他引用了拉斯?托爾尼（LarsTorn?e）的圓點(diǎn)，這些圓點(diǎn)是一系列大型的翻木衣帽鉤。“已經(jīng)售出了數(shù)百萬(wàn)個(gè)點(diǎn)，它們激發(fā)了雕塑掛衣鉤的全新產(chǎn)品類別，” Homstvedt說(shuō)。
這種自由已轉(zhuǎn)化為某種古怪。LK Hjelle的出口經(jīng)理伊麗莎白?赫倫（Elizabeth Hurlen）說(shuō)：“許多[挪威設(shè)計(jì)師]被認(rèn)為在他們?cè)O(shè)計(jì)的產(chǎn)品中有著熱情的玩味，”挪威開(kāi)拓性設(shè)計(jì)工作室挪威人說(shuō)，這家公司生產(chǎn)機(jī)靈的Boy Poufs。
Hjelle是為數(shù)不多的本土品牌之一，由該國(guó)一些最著名的現(xiàn)居設(shè)計(jì)師創(chuàng)作作品，包括Homstvedt，Andreas Engesvik，Anderssen＆Voll以及Norway Says。相比之下，其鄰居可以擁有更多世界知名品牌，例如丹麥的Hay，瑞典的Hem和芬蘭品牌Muuto。
他們并沒(méi)有追求人們期望的美麗，所以這使我們以不同的方式來(lái)思考美麗C Benedicte Sunde
這種古怪和堅(jiān)固的外觀在今年的挪威風(fēng)采秀上得到了體現(xiàn)，在那里對(duì)原材料的大量實(shí)驗(yàn)是顯而易見(jiàn)的，例如石切邊和廢鋁。阿里?加勒弗索斯（Ali Gallefoss）用石頭鑄鋁，而維爾德?哈格隆德（Vilde Hagelund）和尼爾斯?斯滕斯德（Nils Stensrud）用樺木制作。Sunde將這種方法描述為對(duì)魅力的反應(yīng)。她說(shuō)：“這給了他們一種原始的美學(xué)，并具有自己的美感。它看起來(lái)不那么甜美或高雅，高端人們會(huì)買(mǎi)得到。這是新潮和前衛(wèi)。他們并沒(méi)有追求人們期望的美麗，所以這使我們以不同的方式思考美麗。”
Norwegian Presence的11位設(shè)計(jì)師的作品與Fj?rdfjesta和Vestre等7家本地制造商并駕齊驅(qū)。但是，由于很少有本土品牌可以設(shè)計(jì)，因此大量的設(shè)計(jì)人才已經(jīng)出口。“挪威主要是在培養(yǎng)設(shè)計(jì)師，他們繼續(xù)為國(guó)際品牌工作，” Homstvedt說(shuō)。除了Torn?e為Muuto所做的工作外，他還引用了Engesvik的Foll的Bollo椅子，Daniel Rybakken的Luce Plan的平衡重?zé)簦珹nderssen＆Voll的Tibu的Magis以及他與Jonah Takagi共同為Roll＆Hill設(shè)計(jì)的Half＆Half。
同時(shí)，對(duì)于那些“迷失”的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，這是追趕時(shí)間。對(duì)于像Fjordfiesta，Eikund和Hjelle這樣的挪威品牌來(lái)說(shuō)，重新發(fā)行其本國(guó)中期的作品是一個(gè)呼聲。“現(xiàn)在，我們的使命不僅僅是出售魚(yú)和抽油；而是?我們需要了解我們的傳承。”埃庫(kù)德大學(xué)的希普說(shuō)。
Halén博士認(rèn)為，下一步是要適應(yīng)復(fù)古的懷舊情調(diào)，同時(shí)還需要新的才能。“我們希望優(yōu)秀的新設(shè)計(jì)師蓬勃發(fā)展，但我們也想購(gòu)買(mǎi)圖標(biāo)。需要平衡。”
也許在挪威，當(dāng)代設(shè)計(jì)可以蓬勃發(fā)展，而經(jīng)典可以復(fù)興C這是一種有趣的兩管齊下的方法，可以幫助該國(guó)在Scandi設(shè)計(jì)的桌子上占據(jù)應(yīng)有的地位。