一、①摩擦力既可以當(dāng)作阻力，又可以當(dāng)作動(dòng)力嗎？②人的體重比較接近哪個(gè)？450N；45N；4.5N；4500N。③機(jī)械轉(zhuǎn)動(dòng)軸使用軸承是由于什么？④當(dāng)你用力拉彈簧健身器時(shí)，你的感覺(jué)是什么？產(chǎn)生現(xiàn)象的原因是什么
（1）是
（2）450
（3）減小摩擦
（4）左手在拉右手：力的相互性
二、肖邦f小調(diào)練習(xí)曲Op.10 No.9的難點(diǎn)是什么 應(yīng)該怎樣處理？
沒(méi)有什么特殊的難點(diǎn)的，只有左手跨度很大，手小的話需要運(yùn)用好轉(zhuǎn)指，手大的話要彈的準(zhǔn)確干凈。用好踏板，速度差不多用快板。力度做出弱與強(qiáng)的對(duì)比，左手彈平均就可以了，畢竟只是練習(xí)曲，要求的是手的靈活度和音符的干凈
三、肖邦練習(xí)曲op10-nr8曲名是什么？
《夜曲》No.8 Barenboim
我彈了很久的第八條了,覺(jué)得蠻好聽(tīng)的!
一些說(shuō)法僅供參考哦:
肖邦的第八條,右手要輕盈一些,不要太重,強(qiáng)弱對(duì)比要明顯一些,而且要放松,特別是小臂.要突出左手的旋律,重視左手跳音,特別要注意踏板的用法.
至于創(chuàng)作背景,我也不是很清楚了...
加油練哦...
四、詩(shī)音古琴提問(wèn)：如何辨別古琴的音色？
要辨別音色首先要看張琴有沒(méi)有抗指、打板、沙音
抗指 左手按弦時(shí)感到有點(diǎn)吃力就是抗指。
琴弦離面不可過(guò)高，琴弦過(guò)高叫做抗指，會(huì)影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說(shuō)，琴弦離琴面應(yīng)在0.5公分左右。
打板 右手彈空弦時(shí)，空弦拍打琴面就是打板。
左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時(shí)按弦左手左右移動(dòng)，如果發(fā)現(xiàn)弦拍打琴面就是打板。
沙音 左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時(shí)按弦左手左右移動(dòng)，如果發(fā)現(xiàn)有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時(shí)琴弦不直有也會(huì)有沙音則與琴本身質(zhì)量無(wú)關(guān)，需要更換琴弦即可）
五、江蘇音協(xié)鋼琴六級(jí)考級(jí)曲目
六級(jí)A組（1） 練習(xí)曲 車爾尼
此曲應(yīng)注意古典主義風(fēng)格的特點(diǎn)，手指頭要有彈性、干凈、流暢。肩膀和手臂要放松，以便于每個(gè)顆粒的清晰。在練習(xí)時(shí)一定要注意古典樂(lè)派節(jié)奏律動(dòng)的平穩(wěn)和音質(zhì)上的平均。
六級(jí)A組（2） 布列舞曲 泰勒曼
此曲應(yīng)注意泰勒曼是巴洛克時(shí)期非常有代表性的古鋼琴家。在這首練習(xí)中還應(yīng)想到巴洛克時(shí)期風(fēng)格的特點(diǎn)：句子不是很長(zhǎng)。彈奏時(shí)連音、斷音要做出來(lái)。樂(lè)句劃分時(shí)不要?jiǎng)澋奶L(zhǎng)，每個(gè)聲音要有彈性，節(jié)奏要準(zhǔn)確。譜例第二行最后一小節(jié)的突然強(qiáng)與第三行第二小節(jié)的突然弱，以及第三行最后一小節(jié)的再?gòu)?qiáng)要做出力度上的安排，這是巴洛克時(shí)期風(fēng)格的音響對(duì)比。這種忽強(qiáng)、忽弱而非漸強(qiáng)漸弱，是古鋼琴階梯式音量對(duì)比的特點(diǎn)。另外還要彈出巴洛克時(shí)代的華麗、纖巧、細(xì)膩的風(fēng)格特點(diǎn)。
六級(jí)A組（3） 奏鳴曲 海頓
此曲是古典音樂(lè)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)主，副部性格之間音樂(lè)形象的對(duì)比。譜例上第四行第四小節(jié)左手（阿爾貝第音型）的彈奏音量上不要太響，它是作為一種陪襯，一種伴奏，一種節(jié)奏的韻律出現(xiàn)的，主要依附于右手上聲部旋律表情上的變化，旋律的起伏。這里體現(xiàn)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的地方是在于再現(xiàn)部調(diào)性、曲式的變化，因前后兩次不在一個(gè)調(diào)性上，更容易增添不同的趣味性，這首曲子主部具有民謠歌曲性，副部主要以鋼琴化的“阿爾貝第”音型襯托。彈奏時(shí)應(yīng)注意主題非常簡(jiǎn)短有力。要彈出塌實(shí)、平穩(wěn)、高貴的藝術(shù)氣質(zhì)。
六級(jí)A組（4） 蝴蝶 格里格
它是格里格寫作的小品形式。格里格是浪漫主義時(shí)期的作曲家，他的作品演奏風(fēng)格比古典主義時(shí)期更多地加入了個(gè)人的感情色彩。更能體現(xiàn)出浪漫主義色彩濃郁風(fēng)格。所以此曲聲音上要求更豐富，更加變化多彩一些，要注意內(nèi)心世界對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)。節(jié)奏上要稍自由一些，稍夸張一些。音樂(lè)幅度和音量上都強(qiáng)調(diào)要比古典主義時(shí)期的作品大一些，變化多一些，還要注意樂(lè)句的起伏高潮的奏法以及音質(zhì)上要求的歌唱性。此曲可根據(jù)自己的想象，自己的經(jīng)驗(yàn)去體會(huì)標(biāo)題音樂(lè)——蝴蝶，能夠象征一種什么樣的東西，描繪一種什么樣的圖景，這樣才有利于更好的完成這首作品。
六級(jí) B組（1） 練習(xí)曲 車爾尼
此曲要注意手指的彈性，節(jié)奏的均勻以及旋律的流暢、平穩(wěn)的感覺(jué)。在譜例二十一頁(yè)最后三行中要求手指的獨(dú)立性，要注意對(duì)手指四、五指的訓(xùn)練，要加強(qiáng)手指尖的力度和彈性訓(xùn)練，手臂要放松，肩膀也要放松。這樣才能使四、五指連續(xù)彈奏時(shí)音色上更加清晰、更富有彈性。左手彈奏的跳音與連音要區(qū)分開(kāi)，結(jié)尾處的連奏也要有歌唱性。
六級(jí)B組（2） 二部創(chuàng)意曲 巴赫
此曲是巴洛克時(shí)代的巴赫當(dāng)場(chǎng)為學(xué)生練習(xí)寫作的。此曲因沒(méi)有太多的連線，彈奏時(shí)聲音上要短促。因全篇音符速度比較快，不要用手臂頓音彈奏方法，建議練習(xí)手指的斷奏（跳音）訓(xùn)練，這種奏法可以保證既有清晰的聲音又有輕盈的速度，演奏上會(huì)顯得輕松。要強(qiáng)調(diào)手指尖的彈性，手指尖不能太軟弱，手臂要放松、平穩(wěn)，這樣才能使手指的斷奏更有彈性。二十三頁(yè)第三行的顫音（TR）可以彈奏比較長(zhǎng)的時(shí)值，但要注意在顫音結(jié)尾時(shí)提前一拍停、斷下來(lái)，以保證自然的進(jìn)入下一小節(jié)。整個(gè)樂(lè)曲要保持一定的速度，不能太沉重。音樂(lè)上要有起伏，樂(lè)句的劃分可稍短一些，這樣更能體現(xiàn)巴洛克時(shí)代旋律跳音的風(fēng)格。
六級(jí)B組（3） 奏鳴曲 莫扎特 （G大調(diào)第一樂(lè)章）
莫扎特是古典樂(lè)派的代表人物之一，他的音樂(lè)被譽(yù)為“天使的歡笑”。此曲在作品中流露出一種天才賦予的生命力，并且音樂(lè)形象非常多。主題非常柔和、優(yōu)美。第三行第二小節(jié)音樂(lè)形象上出現(xiàn)變化，出現(xiàn)渾厚、有力的八度彈奏。在二十五頁(yè)第一小節(jié)處音樂(lè)上又有了鮮明的對(duì)比，力度上要輕、弱，有歌唱性，而這些都是莫扎特非常典型地富有歌劇戲劇性變化的作品特點(diǎn)。要注意音樂(lè)形象上的變化，這樣曲子才能顯得豐滿、光彩。彈奏這首練習(xí)曲時(shí)要緊緊抓住古典風(fēng)格樂(lè)曲的基本節(jié)奏，不管情緒上有任何變化，基本拍子不能改變，所以在演奏這首作品時(shí)，應(yīng)注意主部、副部以及展開(kāi)部和再現(xiàn)部之間都要保持一種統(tǒng)一的速度感。不能在彈奏抒情的樂(lè)句時(shí)速度就慢下來(lái)，反之，在彈奏戲劇性比較緊張的樂(lè)句時(shí)又快上去，這就會(huì)破壞古典主義時(shí)期的風(fēng)格特征。另外還要注意休止符的時(shí)值不要被音符占滿。兩個(gè)音的連線要做出語(yǔ)氣感。
六級(jí)B組（4） 牧童短笛 賀綠汀
此曲是按照古典主義時(shí)期或巴洛克時(shí)代風(fēng)格的寫法。第一段是比較嚴(yán)格的復(fù)對(duì)位。第三十頁(yè)第二行開(kāi)始是第二段，第二段主調(diào)性的音樂(lè)與第一段彈奏地要抒情一些，第二段則要活潑一些。注意此曲是中國(guó)古典式風(fēng)格特點(diǎn)作品，不是太浪漫的作品，基本節(jié)奏要把握的牢靠一些。復(fù)調(diào)因素要保持好，聲部的進(jìn)出要交代清楚，要分清哪一個(gè)是旋律聲部，哪一個(gè)是伴奏聲部，要安排好兩手句子的起伏。要強(qiáng)調(diào)左、右手哪一只應(yīng)該突出。并且注意左右手聲部都是非常流暢，非常富有歌唱性的旋律地位。在三十一頁(yè)第三行第三、四小節(jié)下方有一個(gè)標(biāo)記（una corda）要求踩弱音踏板來(lái)改變音色，聽(tīng)起來(lái)象是很遙遠(yuǎn)。兩小節(jié)后的標(biāo)記（tre corda）要求放開(kāi)踏板。這里不要從力度上感覺(jué)變化，而是要從音色上感覺(jué)變化。要想象一個(gè)牧童從遠(yuǎn)而近的場(chǎng)面，這樣更有利于恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)全曲的意境。中段（第二段）轉(zhuǎn)為快板速度，從開(kāi)始就定好速度，要保持律動(dòng)到底。最后再現(xiàn)部要回到原速，要和第一段的速度統(tǒng)一起來(lái)。
六級(jí)選曲（1） 噴泉 卡爾.博姆
此曲是輕音樂(lè)式的鋼琴曲，并沒(méi)有很深的意境可以表達(dá)，只不過(guò)在描繪輕松愉快的格調(diào)。在這首音樂(lè)中可以聽(tīng)到十分流暢的音型和左手非常有彈性的節(jié)奏。全篇應(yīng)彈奏的輕松、活潑。這首曲目是二十世紀(jì)伸受人們喜愛(ài)的輕音樂(lè)式鋼琴代表作之一。此曲中段（第三十三頁(yè)第四行第四小節(jié)）要彈奏地稍微有一點(diǎn)力度，堅(jiān)定一些，這樣就和前后兩段流動(dòng)的、流水一般的聲音形成了鮮明的對(duì)比。在中段結(jié)尾處（第三十四頁(yè)第一、二行）要注意音量上的寫法，它并不是延用了浪漫主義時(shí)期漸強(qiáng)、漸弱的寫法，而是借用了古典或巴洛克時(shí)期的階梯式表現(xiàn)。這一頁(yè)第一小節(jié)開(kāi)始兩個(gè)小節(jié)很強(qiáng)，另兩個(gè)小節(jié)很弱，然后在強(qiáng)奏兩小節(jié)，最后是漸強(qiáng)的表現(xiàn)形式，這樣使巴洛克時(shí)期的風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致。此曲尤其要注意輕松明快的節(jié)奏以及流暢的右手旋律和中段斷奏級(jí)進(jìn)式音型的對(duì)比，結(jié)尾處的三連音彈奏得不宜太快，要保持旋律性的奏法。
六級(jí)選曲（2） 天詞歌 門德?tīng)査?
此曲是一首表達(dá)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)情緒的歌，要注意漸強(qiáng)漸弱的起伏。音樂(lè)上比較短促，富有彈性。它并不是單音（托卡塔式）的跳動(dòng)韻律，而是歌的韻律。在彈奏時(shí)要注意彈出清楚、清晰的彈性和樂(lè)句發(fā)展的方向。要用干凈、利落的手指頭跳音彈奏方法。不要用太多手臂、手腕的跳奏，手臂要放松。彈奏得要輕巧、清晰，手指尖要有彈性，不要太軟弱。這樣彈奏時(shí)不會(huì)顯得非常笨拙，更有助于演奏出有彈性的歌的韻律。句子開(kāi)始要仔細(xì)，音樂(lè)漸漸展開(kāi)，從十六小節(jié)處非常弱（p）到二十一小節(jié)處非常強(qiáng)（f）形成音量上的對(duì)比，形成一個(gè)高潮的漸強(qiáng)趨勢(shì)。音型上不再是一個(gè)短促的一個(gè)一個(gè)音的跳動(dòng)，而是由兩個(gè)音為一組連線的律動(dòng)，要求把每一組的呼吸做出來(lái)，做好。
六級(jí)選曲（3） 水草舞 吳祖強(qiáng) 杜鳴心
此曲是浪漫主義風(fēng)格為舞劇改編的中國(guó)作品，音樂(lè)上具有浪漫主義色彩的內(nèi)心體驗(yàn)、抒情旋律和流暢的低音伴奏聲部特征。引子中的八小節(jié)要一氣呵成。并要注意長(zhǎng)線條的旋律線。中段（三十九小節(jié)第二行）左手是旋律聲部，右手為陪襯的伴奏聲部。音量上左手主旋可稍突出一些，右手稍輕一些，斷一些。左手的旋律線要唱出具有歌的、長(zhǎng)氣息的浪漫主義長(zhǎng)旋律的表現(xiàn)手法。高潮的安排在再現(xiàn)部的開(kāi)頭，要充分一些。樂(lè)曲的最后一個(gè)音彈奏的力度上要輕，不要太重。要彈出向上抬指的感覺(jué)，不要彈出向下砸的感覺(jué)，音樂(lè)上象是漸漸走遠(yuǎn)了、消失了。